湖北美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系導(dǎo)師黃海蓉 正文

　　

　　黃海蓉（湖北美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系教師）

　　黃海蓉，生于1974年7月，1997年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院油畫(huà)專業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位。2002年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院油畫(huà)研究生，獲碩士學(xué)位，后留湖北美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系任教迄今。

　　個(gè)人信息

　　個(gè)人簡(jiǎn)介

　　“女兒是水作的骨肉，男人是泥作的骨肉。”自古至今，數(shù)不清的文人墨客筆下，女人與水的意象總能緊密地貼合，因此，初看湖北藝術(shù)家黃海蓉的“形象消費(fèi)”系列作品時(shí)，時(shí)尚艷麗的女人與表面那層起了皺褶的水膜和諧地并置在畫(huà)面之中，女人與水的聯(lián)想很快地進(jìn)入腦海。這便是4月26日-5月24日在北京奕源莊藝術(shù)空間舉辦“軟性破壞-黃海蓉個(gè)展”帶給我們最直觀的感覺(jué)。

　　黃海蓉作為出生于七十年代的藝術(shù)家，雖受八五思潮的影響，卻不再追尋這條模仿之途，同時(shí)又與新生代藝術(shù)家濃厚的“卡漫情結(jié)”有所區(qū)別，她掌握了自我獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)匯，善于思考，從而達(dá)到了藝術(shù)揭示當(dāng)下時(shí)代斷面的使命。黃海蓉自九十年代以來(lái)一直實(shí)踐著關(guān)于”水”的題材的創(chuàng)作，在創(chuàng)作歷程上保有延續(xù)性的脈絡(luò)與思路，作品發(fā)展出《困》系列、《呼吸》系列，到近期的《形象消費(fèi)》系列等。《困》系列通過(guò)金魚(yú)與其生存空間“水”的關(guān)系，隱喻現(xiàn)代都市生活看似自由卻被無(wú)形的薄膜所間隔，壓抑的生存境遇?！逗粑废盗袆t是通過(guò)人在水中的屏息來(lái)表達(dá)藝術(shù)家一種內(nèi)心的訴求,對(duì)大環(huán)境的真實(shí)感受，黃海蓉借助女性特有的敏感，更精細(xì)地捕捉到現(xiàn)代人在新時(shí)代下的普遍心理狀態(tài)。《形象消費(fèi)》系列是藝術(shù)家繼續(xù)尋找跟時(shí)代更加緊密結(jié)合的內(nèi)容與形式的探索和實(shí)踐，并在畫(huà)面中添加輕松時(shí)尚感，對(duì)中國(guó)消費(fèi)文化議題的關(guān)注體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)當(dāng)代社會(huì)的深度思考。

　　身為消費(fèi)時(shí)代下的女性，黃海蓉在創(chuàng)作上涉及消費(fèi)文化議題并不令人感到意外。女性是支撐消費(fèi)主義的重要客群，從電視、紙媒到網(wǎng)絡(luò)媒體，選秀、品牌形象代言人不斷地更換面容姣好的女性形象，這點(diǎn)讓黃海蓉聯(lián)想到人在消費(fèi)產(chǎn)品的同時(shí)，也間接消費(fèi)這些賞心悅目的人的形象。

　　展覽中，黃海蓉表現(xiàn)了對(duì)社會(huì)的思考，也正切合了現(xiàn)階段中國(guó)大量消費(fèi)的情況，表達(dá)了商家為迎合了消費(fèi)者對(duì)自我購(gòu)買(mǎi)力的滿足感，將廉價(jià)的華麗自作多情地以為是時(shí)尚的表現(xiàn)。畫(huà)面似水的薄膜對(duì)女性面容構(gòu)成一種軟性破壞，這可視為是女性藝術(shù)家對(duì)社會(huì)議題展現(xiàn)的一種軟批判，也可以視為是一種軟傷痕。

　　個(gè)人展覽

　　展覽

　　城市：北京-北京

　　策展人：林禮銓

　　展覽地點(diǎn)：奕源莊藝術(shù)空間

　　展覽前言“軟性破壞-黃海蓉個(gè)展”在北京奕源莊藝術(shù)空間舉辦。黃海蓉作為出生于七十年代的藝術(shù)家，雖受八五思潮的影響，卻不再追尋這條模仿之途，同時(shí)又與新生代藝術(shù)家濃厚的“卡漫情結(jié)”有所區(qū)別，她掌握了自我獨(dú)特的繪畫(huà)語(yǔ)匯，善于思考，從而達(dá)到了藝術(shù)揭示當(dāng)下時(shí)代斷面的使命。黃海蓉自九十年代以來(lái)一直實(shí)踐著關(guān)于”水”的題材的創(chuàng)作，在創(chuàng)作歷程上保有延續(xù)性的脈絡(luò)與思路，作品發(fā)展出《困》系列、《呼吸》系列，到近期的《形象消費(fèi)》系列等?！独А废盗型ㄟ^(guò)金魚(yú)與其生存空間“水”的關(guān)系，隱喻現(xiàn)代都市生活看似自由卻被無(wú)形的薄膜所間隔，壓抑的生存境遇。

　　展出記錄

　　2007年“上海藝術(shù)博覽會(huì)”(上海世貿(mào)商城·上海)

　　2007年“新加坡國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”(新加坡)

　　2007年“韓國(guó)國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”(首爾·韓國(guó))

　　2007年“臺(tái)北國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì)”(臺(tái)北世貿(mào)二館·臺(tái)灣)

　　2007年“今日中國(guó)油畫(huà)大展”(中國(guó)美術(shù)館·北京)

　　2007年“金魚(yú)”—黃海蓉油畫(huà)個(gè)展(歌雅畫(huà)廊·武漢)

　　2006年“2006Art北京”(中國(guó)農(nóng)業(yè)展館·北京)

　　2006年“亞太地區(qū)當(dāng)代藝術(shù)邀請(qǐng)展”(詩(shī)瑪畫(huà)廊·印度尼西亞)

　　2006年“非常之印象：各行其道”—油畫(huà)作品邀請(qǐng)展(湖北美術(shù)學(xué)院展覽館)

　　2006年首屆“新動(dòng)力·中國(guó)”當(dāng)代藝術(shù)雙年展(原弓美術(shù)館·上海)

　　2006年“麻將”——希克的當(dāng)代藝術(shù)收藏展(漢堡Kunsthalle美術(shù)館·德國(guó))

　　2006年“第二屆上海多倫青年美術(shù)大展”(多倫美術(shù)館·上海)

　　2006年“自由”——年輕藝術(shù)家的繪畫(huà)展(東方元象畫(huà)廊·北京)

　　2006年“首屆國(guó)內(nèi)美術(shù)院校師生油畫(huà)作品展”(大芬油畫(huà)村·深圳)

　　2005年“湖北省中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)風(fēng)景展”(湖北美術(shù)學(xué)院展覽館)

　　2005年“限制與自由——秋市”作品展(美術(shù)文獻(xiàn)藝術(shù)中心)

　　2004年“第十屆全國(guó)美術(shù)作品展”(廣州－廣東美術(shù)館)

　　2004年“第十屆湖北省美術(shù)作品展”獲優(yōu)秀獎(jiǎng)

　　2004年“摩擦－模糊”油畫(huà)作品展(湖北－省美術(shù)展覽館)

　　2003年“第十五回日中友好美術(shù)作品展”(日本－豐田美術(shù)館)

　　2003年“首屆全國(guó)美院油畫(huà)專業(yè)畢業(yè)生優(yōu)秀作品展”(深圳－何香凝美術(shù)館)

　　評(píng)價(jià)

　　海蓉早期作品的一次較全面的展示。作為年輕的女畫(huà)家，黃海蓉用她細(xì)膩的情愫描繪出青春的燦爛美好。“金魚(yú)，這美麗的生靈，曾經(jīng)清雅與閑逸”。湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，此次展覽定位于提倡挖掘和發(fā)揮版畫(huà)語(yǔ)言獨(dú)到的有意味的審美形式，提倡大作品，突現(xiàn)版畫(huà)藝術(shù)語(yǔ)言在表達(dá)形式與觀念上的滲透力、擴(kuò)展性，審美形式的無(wú)窮意味，增強(qiáng)當(dāng)代版畫(huà)藝術(shù)的學(xué)術(shù)交流。且是獨(dú)立于官方和商業(yè)藝術(shù)市場(chǎng)的收藏型藝術(shù)展覽。年輕女畫(huà)家黃海蓉的沙龍展在湖北美術(shù)學(xué)院－榆園藝術(shù)沙龍開(kāi)幕。這次畫(huà)展定名為“金魚(yú)”，是對(duì)黃海蓉早期作品的一次較全面的展示。金魚(yú)，這美麗的生靈，曾經(jīng)清雅與閑逸；青春，是我們的最美的心情；不知道幾時(shí)，都變得變得緊張而躁動(dòng)；也許掙扎之后的寧?kù)o是它們此刻的夢(mèng)境：忘了曾經(jīng)迷茫，依然靜靜地游弋，追尋閃亮的美好，在灑滿陽(yáng)光的水波里…作為年輕的女畫(huà)家，黃海蓉用她細(xì)膩地情愫描繪出青春的燦爛美好。

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