傅謹(jǐn)，男，文學(xué)博士，教授。1956年生，1987年在杭州大學(xué)中文系獲文學(xué)碩士學(xué)位，1991年畢業(yè)于山東大學(xué)中文系文藝學(xué)（美學(xué)）專(zhuān)業(yè)，獲文學(xué)博士學(xué)位?，F(xiàn)任現(xiàn)任國(guó)務(wù)院學(xué)位委員會(huì)學(xué)科評(píng)議組（戲劇與影視學(xué)）成員，中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席，同時(shí)擔(dān)任中國(guó)戲曲學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)主任、戲曲研究所所長(zhǎng)、《戲曲藝術(shù)》雜志主編，南京大學(xué)文學(xué)院博士生導(dǎo)師；北京市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)“北京戲劇文化傳承與發(fā)展研究基地”首席專(zhuān)家，北京市第十四屆人大代表。享受?chē)?guó)務(wù)院特殊津貼。

傅謹(jǐn)教授于2004年獲聘為北京市特聘教授，調(diào)中國(guó)戲曲學(xué)院工作至今。主要從事中國(guó)戲劇理論與批評(píng)、現(xiàn)當(dāng)代戲劇與美學(xué)研究。發(fā)表學(xué)術(shù)論文、學(xué)術(shù)隨筆和藝術(shù)評(píng)論三百余篇，出版專(zhuān)著和論文集數(shù)十部，主要代表作有：《20世紀(jì)中國(guó)戲劇史》（上、下）（中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社）、《中國(guó)戲劇史》（北京大學(xué)出版社）、《戲班》（北京大學(xué)出版社）、《薪火相傳——非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的理論與實(shí)踐》（中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社）、《新中國(guó)戲劇史》（湖南美術(shù)出版社）、《草根的力量——臺(tái)州戲班的田野調(diào)查與研究》（廣西人民出版社），主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編（清代卷）》（鳳凰出版社）、《京劇歷史文獻(xiàn)匯編（清代卷）續(xù)編》（鳳凰出版社）、《清末民國(guó)戲劇期刊匯編》（合編，國(guó)家圖書(shū)館出版社）、《梅蘭芳全集》（中國(guó)戲劇出版社、北京出版社）等。主持并完成多個(gè)國(guó)家級(jí)重大課題。多次獲得文化部、中國(guó)文聯(lián)、教育部和北京市頒發(fā)的學(xué)術(shù)和文藝評(píng)論獎(jiǎng)項(xiàng)。

所授課程: 

中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代戲劇史、戲曲美學(xué)、戲劇理論與批評(píng)

研究方向: 

中國(guó)戲劇史、中國(guó)戲劇理論、京劇學(xué)

論文著作: 

2018年發(fā)表文章23篇：

文化高原的全方位巡禮 《中國(guó)文化報(bào)》 （2018年12月18日）

MPA•練功•修行 《讀書(shū)》 （2018年12月7日）

王珮瑜和她的文化智慧 《人民政協(xié)報(bào)》 （2018年11月19日）

新世紀(jì)戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作成就論 《南方文壇》 （2018年11月15日）

戲曲評(píng)論與健康的文藝生態(tài)建構(gòu) 《戲友》 （2018年10月25日）

提煉展示傳統(tǒng)文化精神標(biāo)識(shí)當(dāng)代價(jià)值世界意義 《中國(guó)文化報(bào)》 （2018年10月18日）

自覺(jué)守望與傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化 《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》 （2018年10月10日）

現(xiàn)實(shí)題材戲曲劇目要攀登新高度 《中國(guó)文化報(bào)》 （2018年8月8日）

戲曲現(xiàn)代戲如何走向高峰 《人民日?qǐng)?bào)》 （2018年7月31日）

京劇《七俠五義》的學(xué)術(shù)價(jià)值 《中國(guó)戲劇》 （2018年7月20日）

戲曲電影應(yīng)有新的運(yùn)營(yíng)思路 《光明日?qǐng)?bào)》 （2018年7月7日）

戲曲研究的學(xué)科結(jié)構(gòu) 《戲劇》 （2018年6月30日）

戲曲史和“馬工程”的新收獲 《人民日?qǐng)?bào)》 （2018年6月5日）

瓊霞和粵劇《胥家女》的前景 《中國(guó)戲劇》 （2018年5月20日）

戲曲史的新格局與新進(jìn)展——評(píng)鄭傳寅主編“馬工程”教材《中國(guó)戲曲史》 《戲曲藝術(shù)》 （2018年5月15日）

之所以成為《博覽群書(shū)》的作者 《博覽群書(shū)》 （2018年4月1日）

戲曲傳統(tǒng)的多義與一致 《讀書(shū)》 （2018年2月15日）

甌劇復(fù)興的標(biāo)志 《中國(guó)文化報(bào)》 （2018年2月8日）

挖掘傳統(tǒng) 發(fā)現(xiàn)不足 《中國(guó)京劇》 （2018年2月1日）

認(rèn)識(shí)梅蘭芳 《中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào)》 （2018年1月29日）

2017年度戲曲的多元景觀 《中國(guó)文藝評(píng)論》 （2018年1月25日）

陳丁沙之問(wèn)終究要回應(yīng) 《讀書(shū)》 （2018年1月15日）

以創(chuàng)造性改編接續(xù)文脈 《人民日?qǐng)?bào)》 （2018年1月5日）

出版著作2部：

主編《京劇流派的傳承與創(chuàng)新》(上、下) 論文集 中國(guó)戲劇出版社 2018年7月1日

編著《草根的力量—臺(tái)州戲班的田野調(diào)查與研究》 生活•讀書(shū)•新知三聯(lián)書(shū)店 2018年2月1日

2017年發(fā)表文章19篇：

瑯瑯鐸聲夢(mèng)依然——關(guān)于川劇《鐸聲陣陣》的討論《四川戲劇》（2017年10月9日）

今天我們?nèi)绾渭o(jì)念譚鑫培 《人民日?qǐng)?bào)》（2017年10月5日）

修煉：《白蛇傳》的人性表達(dá) 《文藝研究》 （2017年8月10日）

今天的戲曲，需要張火丁也需要王佩瑜 《文匯報(bào)》（2017年7月14日）

貼近人民 接通地脈——《中國(guó)話劇發(fā)展的啟示》《人民日?qǐng)?bào)》文藝版（2017年7月14日）

譚鑫培的歷史地位與當(dāng)代啟示 《人民政協(xié)報(bào)》（2017年7月10日）

《20世紀(jì)中國(guó)戲劇史》的三點(diǎn)寫(xiě)作心得 《戲劇與影視評(píng)論》（2017年7月總第20期）

為京劇流派傳承創(chuàng)造新模式 《光明日?qǐng)?bào)》 （2017年7月5日）

一戰(zhàn)成功《定軍山》 《人民日?qǐng)?bào)》（2017年5月26日）

《江姐》：京劇現(xiàn)代戲的新突破 《中國(guó)文化報(bào)》（2017年5月19日）

應(yīng)重視京劇男旦藝術(shù)的傳承 《光明日?qǐng)?bào)》（2017年5月9日）

文化自信：2016戲曲創(chuàng)作演出縱覽 《中國(guó)文藝評(píng)論》（2017年3月25日）

流派創(chuàng)建需要堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ) 《南國(guó)紅豆》 （2017年3月25日）

戲劇學(xué)科回望與前瞻 《民族藝術(shù)研究》（2017年3月7日）

《浴火黎明》與紅色題材創(chuàng)作的空間 《上海藝術(shù)評(píng)論》 （2017年2月15日）

正月唱大戲 《人民政協(xié)報(bào)》（2017年2月6日）

《梅蘭芳全集》：呈現(xiàn)一個(gè)幾乎全新的梅蘭芳 《北京日?qǐng)?bào)》（2017年1月19日）

文化自信 《人民日?qǐng)?bào)》（2017年1月10日）

戲曲多元光譜與豐富內(nèi)涵的展示——評(píng)二○一七年新年戲曲晚會(huì) 《光明日?qǐng)?bào)》（2017年1月5日）

出版著作3部：

主編、編著《為傳統(tǒng)開(kāi)新篇—傅謹(jǐn)戲劇評(píng)論集》論文集 海天出版社 2017年1月版

編著《20世紀(jì)中國(guó)戲劇史》（上、下）專(zhuān)著 中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社 2017年4月版

主編《京劇的文學(xué)•音樂(lè)•表演》（上、下）論文集 2017年5月1日

編著《戲劇鑒賞》主編 北京大學(xué)出版社 2017年8月1日出版

2016年發(fā)表文章25篇：

大師相繼遠(yuǎn)去，戲曲氣脈如何延續(xù)？ 《文藝百家》 （2016年12月28日）

京劇流派傳承創(chuàng)新的破題之作 《中國(guó)文藝評(píng)論》 （2016年12月25日）

“京劇通論”項(xiàng)目介紹 《戲劇文學(xué)》 （2016年12月15日）

話劇《白鹿原》：在時(shí)代動(dòng)蕩中洞見(jiàn)恒常 《光明日?qǐng)?bào)》 （2016年11月21日）

黃梅戲《小喬初嫁》得失談 《中國(guó)戲劇》（2016年11月20日）

戲曲傳承的新范本——評(píng)福建百折傳統(tǒng)折子戲展演 《福建藝術(shù)》（2016年11月20日）

用當(dāng)代價(jià)值喚醒傳統(tǒng)魅力 《文藝評(píng)論》 （2016年11月11日）

青研班的創(chuàng)新與前景 《人民政協(xié)報(bào)》（2016年11月7日）

尋訪梅蘭芳存世文獻(xiàn)始末《光明日?qǐng)?bào)》（2016年10月25日）

中國(guó)美學(xué) 百年反思 《文藝研究》（2016年10月20日）

在生動(dòng)感人中體現(xiàn)正確人生導(dǎo)向——評(píng)國(guó)家京劇院版現(xiàn)代京劇《海的女兒》

《光明日?qǐng)?bào)》（2016年10月10日）

借京劇青研班經(jīng)驗(yàn)培養(yǎng)藝術(shù)人才 《光明日?qǐng)?bào)》 （2016年9月29日）

梅蘭芳與新文化 《文藝研究》（2016年5月3日）

玖爺 《人民政協(xié)報(bào)》（2016年5月9日）

前海學(xué)派的今昔與路向 《藝術(shù)評(píng)論》（2016年9月4日）

《孝莊長(zhǎng)歌》與馮玉萍表演的新境界 《中國(guó)戲劇》 （2016年8月20日）

“臨川四夢(mèng)”與上昆的擔(dān)當(dāng)《中國(guó)文化報(bào)》 （2016年7月23日）

弘揚(yáng)傳統(tǒng)戲劇的正面價(jià)值 《長(zhǎng)江文藝評(píng)論》 （2016年5月18日）

京劇表演藝術(shù)家李世濟(jì)——生命被戲填滿(mǎn)了《人民日?qǐng)?bào)》（2016年5月11日）

紅伶殘稿,可留真香—荀慧生與《小留香館日記》 《讀書(shū)》（2016年5月5日）

為傳統(tǒng)文化之河培土 《人民日?qǐng)?bào)》（2016年4月27日）

“張火丁現(xiàn)象”溯源及啟迪 《中國(guó)文藝評(píng)論》（2016年2月25日）

女子越劇的生命力與美學(xué)價(jià)值 《戲劇藝術(shù)》（2016年2月15日）

超然世外的張火丁 《中國(guó)戲劇》（2016年1月20日）

中國(guó)文化應(yīng)注重“人格化”傳播 《人民日?qǐng)?bào)》海外版 （2016年1月1日）

出版著作1部：

主編《梅蘭芳全集》中國(guó)戲劇出版社、北京出版社，2016年10月版

2015年發(fā)表文章23篇：

讓現(xiàn)實(shí)照進(jìn)歷史《人民日?qǐng)?bào)》（2015年12月29日）

繼承與創(chuàng)新：老話題和新?tīng)?zhēng)論 回應(yīng)張之薇 《中國(guó)戲劇》（2015年12月20日）

回到初心的晉劇《于成龍》《中國(guó)戲劇》（2015年11月20日）

流派創(chuàng)建需要堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ) 《人民日?qǐng)?bào)》（2015年11月17日）

“西南劇展”與抗戰(zhàn)時(shí)期戲劇觀念的轉(zhuǎn)變 《南方文壇》（2015年11月15日）

青研班：運(yùn)用中國(guó)智慧解決中國(guó)戲曲當(dāng)代問(wèn)題《光明日?qǐng)?bào)》（2015年11月14日）

抗戰(zhàn)時(shí)期日偽的戲劇政策 《文藝研究》（2015年11月10日）

中國(guó)文化走出去的一次創(chuàng)新 《人民政協(xié)報(bào)》（2015年9月21日）

上海越劇院六十年前的淵源 《上海戲劇》（2015年9月10日）

戲曲“劇種”的名和實(shí) 《戲劇》（2015年8月31日）

戲曲理論建構(gòu)的新語(yǔ)境 《中國(guó)文化報(bào)》（2015年8月17日）

建構(gòu)切實(shí)有效的戲曲傳承體系《光明日?qǐng)?bào)》（ 2015年8月17日）

繁榮戲曲事業(yè)的三個(gè)關(guān)鍵詞《文藝報(bào)》（2015年7月27日）

傳承是戲曲發(fā)展的前提與基礎(chǔ)《中國(guó)文化報(bào)》（2015年7月24日）

曲藝高等教育要嚴(yán)格遵循曲藝人才培養(yǎng)規(guī)律《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》（2015年7月24日）

戲曲“三種傳統(tǒng)”與“十七年”的再認(rèn)識(shí)《民族藝術(shù)研究》（2015年6月29日）

歷史與人性的燭照——評(píng)話劇《知己》與它的兩個(gè)京劇改編本（2015年6月4日）

漫談文藝評(píng)論的社會(huì)價(jià)值——以戲曲的繼承和創(chuàng)新為例《人民政協(xié)報(bào)》（2015年5月18日）

堅(jiān)守傳統(tǒng),才有未來(lái)——為中國(guó)戲曲學(xué)院“第六屆京劇優(yōu)秀青年演員研究生班”作的講座《戲曲藝術(shù)》（2015年5月15日）

呼喚城鄉(xiāng)劇場(chǎng)回歸《人民日?qǐng)?bào)》（2015年3月13日）

越劇《雙飛翼》漫談 《藝術(shù)評(píng)論》（2015年3月4日）

新時(shí)代環(huán)境下的劇本創(chuàng)作《福建藝術(shù)》（2015年1月20日）

文藝創(chuàng)作與市場(chǎng)的功能 《中國(guó)文藝報(bào)》（2015年1月9日）

出版著作3部：

主編《新潮演劇與新劇的發(fā)生》，學(xué)苑出版社，2015年5月出版

主編《梅蘭芳與京劇的傳播——第五屆京劇學(xué)國(guó)際學(xué)術(shù)論文集》，文化藝術(shù)出版社，2015年5月版

主編《京劇鑒賞》，高等教育出版社，2015年10月出版

2014年發(fā)表文章19篇：

牡丹寒冬開(kāi)京城《光明日?qǐng)?bào)》（2014年12月6日）

戲曲評(píng)論與戲劇觀的重建《四川戲劇》（2014年11月25日）

彎道超車(chē)：福建戲曲的示范意義《福建藝術(shù)》《2014年11月20日》

弘揚(yáng)傳統(tǒng)戲劇的正面價(jià)值《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》（2014年11月5日）

清代故宮里如何抓京劇工作 《京華時(shí)報(bào)》（2014年10月20日）

福建地方戲的啟示《人民政協(xié)報(bào)》（2014年10月13日）

有關(guān)早期話劇的幾個(gè)問(wèn)題《文學(xué)評(píng)論》（2014年9月15日）

為傳統(tǒng)開(kāi)新篇——評(píng)木偶戲《趙氏孤兒》《福建藝術(shù)》（2014年9月10日）

推動(dòng)木偶藝術(shù)的評(píng)論與研究《四川戲劇》（2014年8月7日）

守望傳統(tǒng)藝術(shù)的古典美學(xué)《光明日?qǐng)?bào)》（2014年7月19日）

茅威濤的選擇《文匯報(bào)》（2014年7月19日）

德馨如蘭 芬芳四溢——寫(xiě)在梅蘭芳先生誕辰120周年之際《人民政協(xié)報(bào)》（2014年7月3日）

民國(guó)前期粵劇的轉(zhuǎn)型《戲劇》（2014年6月30日）

周恩來(lái)有關(guān)昆劇十五貫的講話還原《南方文壇》（2014年5月15日）

從時(shí)尚回歸傳統(tǒng)《人民政協(xié)報(bào)》（2014年5月12日）

梅蘭芳與新文化《文藝研究》（2014年5月10日）

史實(shí)與格局——就梅蘭芳與齊如山關(guān)系的簡(jiǎn)單回應(yīng)《學(xué)術(shù)界》（2014年3月15日）

普及與提高不可偏廢《人民日?qǐng)?bào)》（2014年8月29日）

紀(jì)念梅蘭芳誕辰120周年:守望傳統(tǒng)藝術(shù)的古典美學(xué)《光明日?qǐng)?bào)》（2014年7月19日）

出版著作5部：

論文集《戲曲史論新得》，國(guó)家出版社，2014年1月出版

文集《戲在書(shū)外：戲劇文化隨筆》，北京大學(xué)出版社，2014年6月出版 專(zhuān)著《中國(guó)戲劇史》，北京大學(xué)出版社，2014年9月出版

主編《白先勇與青春版<牡丹亭>》，中央編譯出版社，2014年10月出版

論文集《探路文藝院團(tuán)體制改革》，新世紀(jì)出版社，2014年12月出版 2013年發(fā)表文章27篇：

國(guó)劇釋義《中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào)》（2013年12月26日）

梅蘭芳早期的表演藝術(shù)《人民政協(xié)報(bào)》（2013年12月23日）

昆曲傳承最緊迫 關(guān)鍵是如何將昆曲表演規(guī)范 《光明日?qǐng)?bào)》（2013年12月17日）

劇種與族群:日本侵占時(shí)期臺(tái)灣戲曲的文化身份《戲劇藝術(shù)》（2013年12月15日）

昆曲最緊迫的任務(wù)仍是傳承《光明日?qǐng)?bào)》（2013年12月7日）

《京劇歷史文獻(xiàn)匯編（清代卷）》前言《中國(guó)京劇》（2013年11月25日）

大眾傳媒與新興的戲曲批評(píng)——中國(guó)戲曲文獻(xiàn)的體與用研究之四《民族藝術(shù)》（2013年11月15日）

要童心 不要弱智化 《文藝評(píng)論》（2013年10月25日）

優(yōu)秀保留劇目大獎(jiǎng)與巡演的意義 《光明日?qǐng)?bào)》（2013年10月12日）

電影《梅蘭芳》的聯(lián)想《中國(guó)圖書(shū)評(píng)論》（2013年9月26日）

戲劇性批評(píng)與清宮戲曲文獻(xiàn)——中國(guó)戲劇文獻(xiàn)的體與用《民族藝術(shù)》（2013年9月15日）

“三大戲劇體系”的政治與文化隱喻《藝術(shù)百家》（2013年8月29日）

京劇的文化傳播之思《人民政協(xié)報(bào)》（2013年8月26日）

戲曲表演理論體系芻議《中國(guó)戲劇》（2013年8月20日）

青春版《牡丹亭》的成功之道——在“白先勇的文學(xué)創(chuàng)作與文化實(shí)踐”學(xué)術(shù)研討會(huì)上的發(fā)言《文藝爭(zhēng)鳴》（2013年7月25日）

戲曲文獻(xiàn)中的聲樂(lè)理論與表演理論——中國(guó)戲曲文獻(xiàn)的體與用研究之二《民族藝術(shù)》（2013年7月15日）

梨園戲《董生與李氏》的啟示《人民日?qǐng)?bào)》（2013年6月28日）

民族藝術(shù)美學(xué)成就“神話”《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》（2013年6月21日）

名伶史料與曲律的演化——中國(guó)戲曲文獻(xiàn)的體與用研究之一《民族藝術(shù)》（2013年5月15日）

戲曲音樂(lè)發(fā)展思考《中國(guó)音樂(lè)學(xué)》（2013年4月15日）

齊如山與梅蘭芳之二三事《讀書(shū)》（2013年4月15日）

香港粵劇的啟示《光明日?qǐng)?bào)》（2013年3月14日）

新劇發(fā)生與話劇史的新界說(shuō)《中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào)》（2013年3月13日）

以謙恭之心傳承《人民日?qǐng)?bào)》（2013年2月14日）

戲曲藝術(shù)觀念的當(dāng)代變異《新世紀(jì)劇談》（2013年2月1日）

青春版《牡丹亭》成功的啟示 《光明日?qǐng)?bào)》（2013年1月19日）

回歸戲劇傳統(tǒng)《人民日?qǐng)?bào)》（2013年1月18日）

出版著作2部：

主編《藝術(shù)學(xué)經(jīng)典文獻(xiàn)導(dǎo)讀書(shū)系•戲曲卷》，北京師范大學(xué)出版社，2013年4月出版

主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編》（清代卷續(xù)編），鳳凰出版社，2013年12月出版

2012年發(fā)表文章23篇：

對(duì)京劇流派風(fēng)格研究的再思考《中國(guó)古代小說(shuō)戲劇研究》（2012年12月31日）

名角領(lǐng)銜，為戲劇改革破題《人民日?qǐng)?bào)》（2012年10月31日）

戲曲經(jīng)典改編的范例《文藝報(bào)》（2012年10月29日）

戲曲理論的歷史脈絡(luò)— 《藝術(shù)學(xué)經(jīng)典文獻(xiàn)導(dǎo)讀書(shū)系•戲曲卷》《民族藝術(shù)研究》（2012年10月28日）

名角領(lǐng)銜，為戲劇改革破題《人民日?qǐng)?bào)》（2012年10月26日）

雖然轉(zhuǎn)企 更需改制 《光明日?qǐng)?bào)》（2012年9月23日）

延安平劇研究院始末《讀書(shū)》（2012年9月15日）

從戲曲史認(rèn)識(shí)齊魯文化《光明日?qǐng)?bào)》（2012年8月11日）

發(fā)展昆曲要跳出劇目限制《中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào)》（2012年7月13日）

京劇的文化品格——傅謹(jǐn)教授訪談錄《語(yǔ)文教學(xué)與研究》（2012年7月5日）

通古今，知正變——中國(guó)戲劇價(jià)值體系的重建《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》（2012年6月22日）

譚鑫培的文化意義與美學(xué)品格《戲劇藝術(shù)》（2012年6月15日）

清末京劇的發(fā)育與成熟《中國(guó)文化研究》（2012年5月28日）

越劇與黃梅戲能否重獲生機(jī)《人民日?qǐng)?bào)》（2012年4月24日）

新文學(xué)與表演藝術(shù)傳統(tǒng)的結(jié)合《中國(guó)戲劇》（2012年4月20日）

拓展戲劇的研究光譜《民族藝術(shù)》（2012年4月15日）

抗戰(zhàn)時(shí)期的上海演劇《文藝研究》（2012年4月10日）

劇團(tuán)被“養(yǎng)” 福兮禍兮？《光明日?qǐng)?bào)》（2012年3月31日）

打造藝術(shù)評(píng)論的高端平臺(tái)——《藝術(shù)評(píng)論百期隨想》《藝術(shù)評(píng)論》（2012年3月4日）

為老百姓寫(xiě)戲《光明日?qǐng)?bào)》（2012年2月20日）

戲曲院團(tuán)體制改革的隱憂(yōu)與解困《南陽(yáng)師范大學(xué)學(xué)報(bào)》（2012年1月26日）

中國(guó)戲劇的價(jià)值重建《中國(guó)戲劇》（2012年1月20日）

藝術(shù)教育的價(jià)值重建《藝術(shù)教育》（2012年1月1日）

出版著作2部：

主編《折桂令叢書(shū)》，其中著《張火丁和她的戲》，山西教育出版社，2012年5月出版

主編論文集《傳承•創(chuàng)造•生命》，文化藝術(shù)出版社，2012年12月出版

2011年發(fā)表文章22篇：

節(jié)慶與戲曲之盛衰《節(jié)日研究》（2011年12月15日）

京劇研究的里程碑《光明日?qǐng)?bào)》（2011年11月28日）

百年中國(guó)戲劇的變與不變《解放日?qǐng)?bào)》（2011年11月13日）

近代昆曲的衰落折射中國(guó)古典文化的當(dāng)代境遇《中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào)》（2011年10月25日）

昆曲——中國(guó)雅文化興衰的表征《中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào)》（2011年10月20日）

戲劇院團(tuán)改制的困惑與前景《人民日?qǐng)?bào)》（2011年10月18日）

人往高處走 錢(qián)往低處流——戲劇院團(tuán)改制全面提速的應(yīng)對(duì)與想象《戲劇叢刊》（2011年10月16日）

文化生態(tài)保護(hù)：地方戲的存續(xù)之本《中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào)》（2011年10月11日）

中國(guó)對(duì)于日本的意義《人民政協(xié)報(bào)》（2011年8月29日）

現(xiàn)實(shí)題材戲曲創(chuàng)作新高度《人民日?qǐng)?bào)》（2011年6月28日）

貼著老百姓的心窩寫(xiě)戲——論秦腔新劇目《西京故事》《文藝報(bào)》（2011年5月23日）

昆曲的文化身份《福建藝術(shù)》（2011年5月20日）

蘇州昆劇傳習(xí)所的歷史經(jīng)驗(yàn)《文藝研究》（2011年5月10日）

《京劇歷史文獻(xiàn)匯編（清代卷）》前言 《中國(guó)京劇》（2011年第5期）

務(wù)必重視文化“夾心層”《人民日?qǐng)?bào)》（2011年4月26日）

京劇能否出現(xiàn)新的流派？《光明日?qǐng)?bào)》（2011年4月13日）

山歌應(yīng)在田埂回響《人民日?qǐng)?bào)》（2011年4月1日）

中國(guó)戲曲的現(xiàn)代轉(zhuǎn)身《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》（2011年2月16日）

戲曲“考”《人民政協(xié)報(bào)》（2011年1月31日）

文化體制改革與戲劇的未來(lái)《戲劇文學(xué)》（2011年1月15日）

從周至秦腔劇團(tuán)看秦腔的未來(lái)——在首屆秦腔文化(周至)高層論壇上的發(fā)言《當(dāng)代戲劇》（2011年1月15日）

說(shuō)客：面對(duì)歷史的一種姿態(tài)《藝術(shù)評(píng)論》（2011年1月4日）

出版著作2部：

主編《京劇歷史文獻(xiàn)匯編》(清代卷)，鳳凰出版社，2011年3月出版；

主編《京劇學(xué)初探》，文化藝術(shù)出版社，2011年5月出版；

2010年發(fā)表文章21篇：

深耕傳統(tǒng) 開(kāi)拓市場(chǎng)《中國(guó)文化報(bào)》（2010年12月29日）

“立”在舞臺(tái)的章益清《中國(guó)戲劇》（2010年12月15日）

京劇成功申遺后的思考《光明日?qǐng)?bào)》（2010年11月14日）

現(xiàn)代戲曲教育體的建構(gòu)及其內(nèi)涵《戲曲藝術(shù)》（2010年11月15日）

大制作：大有大的道理《光明日?qǐng)?bào)》（2010年9月17日）

明星自當(dāng)謹(jǐn)言慎行《人民日?qǐng)?bào)》（2010年9月2日）

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)與戲劇發(fā)展《四川戲劇》（2010年8月15日）

“小戲”崛起與20世紀(jì)戲劇美學(xué)格局的變異《戲劇藝術(shù)》（2010年8月15日）

文化是精神需求中最核心的部分《光明日?qǐng)?bào)》（2010年8月6日）

劇團(tuán)體制改革的背景、目標(biāo)與路徑《福建藝術(shù)》（2010年5月20日）

京劇《曙色紫禁城》的時(shí)代性《中國(guó)文化報(bào)》（2010年5月18日）

全本《長(zhǎng)生殿》的文化意義《文藝報(bào)》（2010年5月17日）

越劇《紅樓夢(mèng)》的文本生成《紅樓夢(mèng)學(xué)刊》（2010年5月15日）

大型秦腔現(xiàn)代戲《大樹(shù)西遷》參加第九屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)《中國(guó)文化報(bào)》（2010年5月11日）

劇團(tuán)體制改革的背景、目標(biāo)與路徑《福建藝術(shù)》（2010年第3期）

南通伶工學(xué)社的興衰與啟示《戲劇》（2010年3月30日）

“現(xiàn)實(shí)”如何重歸當(dāng)代戲劇《文藝爭(zhēng)鳴》（2010年3月15日）

找回失落的“孔子”《人民日?qǐng)?bào)》（2010年2月25日）

女子越劇興盛的背景與策略《藝術(shù)評(píng)論》（2010年1月15日）

“三大戲劇體系”的政治與文化隱喻《藝術(shù)百家》（2010年1月15日）

跨界的界限：以榮念曾的戲劇創(chuàng)作為中心《南方文壇》（2010年1月15日）

出版著作4部：

專(zhuān)著《戲班》，北京大學(xué)出版社，2010年1月出版。

專(zhuān)著《中國(guó)戲劇》中、英文版，五洲傳播出版社，2010年1月出版

專(zhuān)著《藝術(shù)美學(xué)講演錄》，山西教育出版社，2010年3月出版；

主編《北京文藝60年：1949-2009•戲劇卷》《北京戲劇六十年概覽》，中國(guó)文聯(lián)出版社，2010年12月出版。

2009年發(fā)表文章21篇：

市場(chǎng)：連接文藝與現(xiàn)實(shí)的捷徑《中國(guó)文化報(bào)》（2009年12月19日）

秦腔《大樹(shù)西遷》與西部文化闡釋《光明日?qǐng)?bào)》（2009年10月30日）

梅華香韻展東瀛 京劇之花吐芬芳《中國(guó)文化報(bào)》（2009年10月28日）

田仲教授：這次你真的錯(cuò)了《民俗研究》（2009年9月15日）

電影《梅蘭芳》的聯(lián)想 《中國(guó)圖書(shū)評(píng)論》（2009年第8期）

體制改革，讓?xiě)蚯罔T輝煌《中國(guó)文化報(bào)》（2009年8月5日）

回歸傳統(tǒng)與思想解放——新時(shí)期三十年中國(guó)戲劇的發(fā)展主線《新時(shí)期戲劇創(chuàng)作研究文集》（2009年7月1日）

“故事新編”與“萬(wàn)家燈火”《中國(guó)戲劇獎(jiǎng) 理論評(píng)論獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)撐募罚?009年6月1日）

多樣文化與傳統(tǒng)藝術(shù)《人民政協(xié)報(bào)》（2009年5月25日）

戲曲流派是什么和怎么是《福建藝術(shù)》（2009年5月20日）

三思京劇現(xiàn)代戲（下）《中國(guó)戲劇》（2009年5月18日）

三思京劇現(xiàn)代戲（上）《中國(guó)戲劇》（2009年4月18日）

三十年戲曲創(chuàng)作的現(xiàn)代戲追求及得失《文藝研究》（2009年5月10日）

要精品也要市場(chǎng)《人民日?qǐng)?bào)》（2009年4月24日）

京劇與梅蘭芳的文化意義《中國(guó)京劇》（2009年4月1日）

“國(guó)劇”釋義《中國(guó)社會(huì)科學(xué)院報(bào)》（2009年3月26日）

梅蘭芳與京劇之美 《光明日?qǐng)?bào)》（2009年1月22日）

新解讀 新樣式 新敘述 總政話劇團(tuán)新版《日出》座談會(huì)《中國(guó)戲劇》（2009年1月18日）

上海京劇院：集體審美理想與現(xiàn)代藝術(shù)轉(zhuǎn)型《中國(guó)文化報(bào)》（2009年1月16日）

中國(guó)舞蹈理論的頂梁柱《文藝報(bào)》（2009年1月13日）

近代昆曲的衰落折射中國(guó)古典文化的當(dāng)代境遇《中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào)》（2009？）

2008年發(fā)表文章25篇：

昆曲《十五貫》新論《文化遺產(chǎn)》（2008年11月20日）

浙江在中國(guó)戲曲史上的地位與貢獻(xiàn)《文化藝術(shù)研究》（2008年11月18日）

全球化時(shí)代的中國(guó)戲劇《藝術(shù)百家》（2008年11月15日）

三十年中華民族精神豐富與升華《中國(guó)職工教育》（2009年10月5日）

發(fā)現(xiàn)自己：二十世紀(jì)初戲曲傳統(tǒng)的復(fù)歸——以歷史題材劇目為主軸的考察《南方文壇》（2008年9月15日）

我們何以走向世界卻迷失自我——中國(guó)藝術(shù)三個(gè)成功傳播個(gè)案的解讀《文藝爭(zhēng)鳴》（2008年9月15日）

建構(gòu)向下兼容的藝術(shù)學(xué)理論體系《藝術(shù)教育》（2008年9月1日）

給戲曲人才培養(yǎng)更多自主空間《中國(guó)文化報(bào)》（2008年9月1日）

多彩藝術(shù)人生的幸福指數(shù)《中國(guó)文化報(bào)》（2008年8月4日）

當(dāng)代文化語(yǔ)境和上海京劇院的成功之道《中國(guó)文化報(bào)》（2008年7月26日）

戲曲教育呼喚更多自主空間《光明日?qǐng)?bào)》（2008年7月18日）

繁榮戲劇需要新思維《當(dāng)代戲劇》（2008年7月15日）

中國(guó)戲劇發(fā)源于鄉(xiāng)村祭祀儀禮說(shuō)質(zhì)疑——評(píng)田仲一成《中國(guó)戲劇史》《文藝研究》（2008年7月10日）

評(píng)論家的操守《文藝報(bào)》（2008年7月1日）

薪火相續(xù)賴(lài)傳人《人民日?qǐng)?bào)》（2008年6月26日）

名著改編與現(xiàn)代川劇 成都川劇院新版《紅梅記》《欲海狂潮》眾人談《中國(guó)戲劇》（2008年6月18日）

全本《長(zhǎng)生殿》與上昆的意義《藝術(shù)評(píng)論》（2008年6月15日）

整舊如舊的全本《長(zhǎng)生殿》《北京日?qǐng)?bào)》（2008年5月26日）

《大將軍》和人藝的林兆華時(shí)代《讀書(shū)》（2008年4月15日）

京劇在當(dāng)代文化語(yǔ)境中的地位《光明日?qǐng)?bào)》（2008年3月28日）

農(nóng)民依舊看戲難《人民日?qǐng)?bào)》（2008年3月28日）

包龍圖打坐在開(kāi)封府《領(lǐng)導(dǎo)文萃》（2008年2月15日）

戲曲，蕭條中的希望《文藝報(bào)》（2008年1月24日）

大眾傳媒時(shí)代的傳統(tǒng)藝術(shù)《天津社會(huì)科學(xué)》（2008年1月23日）

晉劇《傅山進(jìn)京》與文人戲的新高度《上海戲劇》（2008年1月5日）

出版著作2部：

論文集《薪火相傳——非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的理論與實(shí)踐》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2008年6月出版。

專(zhuān)著《溫嶺戲班》，廣西人民出版社2008年11月出版。

2007年發(fā)表文章32篇：

人鬼情未了《博覽群書(shū)》（2007年2月7日）

我們需要更多小劇場(chǎng)《人民日?qǐng)?bào)》（2007年12月12日）

“忠孝節(jié)義”有什么不好《中國(guó)圖書(shū)評(píng)論》（2007年12月10日）

為京劇培養(yǎng)跨世紀(jì)的高端人才《中國(guó)京劇》（2007年12月1日）

他的歷史影像需要細(xì)讀——張雅心影展觀后《中國(guó)攝影家》（2007年12月1日）

《十二月等郎》——農(nóng)民情感的詩(shī)意表達(dá)《中國(guó)戲劇》（2007年11月18日）

“京劇學(xué)”——能否從滯后到超前《光明日?qǐng)?bào)》（2007年11月16日）

薪火相傳――非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的理論與實(shí)踐 《博覽群書(shū)》（2007年11月15日）

《京劇學(xué)前沿》后記《博覽群書(shū)》（2007年10月15日）

東方藝術(shù)的身份確認(rèn)——梅蘭芳1930年訪美的文化闡釋《中國(guó)京劇》（2007年10月1日）

李瑞環(huán)和“京劇音配像”的文化貢獻(xiàn) 《博覽群書(shū)》（2007年9月7日）

重新尋找話劇在中國(guó)的起點(diǎn)《文藝報(bào)》（2007年8月28日）

中國(guó)戲劇的世紀(jì)性轉(zhuǎn)折《中國(guó)改革報(bào)》（2007年8月25日）

中華民族藝術(shù)的絢麗長(zhǎng)卷《中國(guó)圖書(shū)評(píng)論》（2007年8月10日）

給中華藝術(shù)首寫(xiě)通史《中華讀書(shū)報(bào)》（2007年8月1日）

民族藝術(shù)史的精彩展現(xiàn)《文藝報(bào)》（2007年7月28日）

《老戲的前世今生》后記《博覽群書(shū)》（2007年7月15日）

找回被遮蔽的農(nóng)村文化價(jià)值《人民日?qǐng)?bào)》（2007年6月8日）

本源•本體•本色——當(dāng)下中國(guó)戲劇理論的三個(gè)關(guān)鍵詞《戲劇文學(xué)》（2007年第5期）

京劇崛起與中國(guó)文化傳統(tǒng)的近代轉(zhuǎn)型——以昆曲的文化角色為背景《京劇與中國(guó)文化傳統(tǒng)——第二屆京劇學(xué)國(guó)際學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》（2007年5月1日）

郭曉男：追求新的文化思考與審美愉悅《中國(guó)戲劇》（2007年4月18日）

傳統(tǒng)與市場(chǎng)是京劇重振的兩翼《人民日?qǐng)?bào)海外版》（2007年4月16日）

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)面臨的藝術(shù)威脅《民族藝術(shù)》（2007年3月15日）

美人計(jì)的成本和風(fēng)險(xiǎn)——老戲新說(shuō)之十二《博覽群書(shū)》（2007年3月15日）

百年越劇和茅威濤的追求《中國(guó)戲劇》（2007年1月18日）

人鬼情未了——老戲新說(shuō)之十一《博覽群書(shū)》（2007年2月28日）

戲曲轉(zhuǎn)身 面向傳統(tǒng)《文藝報(bào)》（2007年2月6日）

百年越劇與茅威濤的追求《中國(guó)戲劇》（2007年1月18日）

螟蛉有子,蜾蠃負(fù)之——老戲新說(shuō)之十《博覽群書(shū)》（2007年1月15日）

我們?nèi)绾握驹诖髱煹募绨蛏?？《中?guó)藝術(shù)報(bào)》（2007年1月12日）

易卜生的靈魂飄在中國(guó)上空《中國(guó)圖書(shū)評(píng)論》（2007年1月10日）

出版著作2部：

文集《老戲的前世今生》，人民文學(xué)出版社2007年8月出版。

論文集《京劇學(xué)前沿》，文化藝術(shù)出版社2007年11月出版。

2006年發(fā)表文章35篇：

2006文化戲劇占據(jù)北京舞臺(tái)《北京日?qǐng)?bào)》2006年12月26日

精英文化的介入對(duì)傳統(tǒng)戲曲是推動(dòng)還是破壞？《文匯報(bào)》2006年12月24日

農(nóng)村女性對(duì)溫情的守望《光明日?qǐng)?bào)》2006年12月8日

誰(shuí)是最可愛(ài)的人 老戲新說(shuō)之九 《博覽群書(shū)》2006年11月30日

我們需要更多的《人民公敵》事件《文藝報(bào)》2006年11月16日

越劇誕生地何以出現(xiàn)新說(shuō)？《文匯報(bào)》2006年11月12日

百年越劇和茅威濤的追求《人民日?qǐng)?bào)》2006年11月3日

西湖山水還依舊——老戲新說(shuō)之八《博覽群書(shū)》2006年10月30日

走入非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的京劇《藝術(shù)評(píng)論》2006年10月30日

包龍圖打坐在開(kāi)封府——老戲新說(shuō)之七《博覽群書(shū)》2006年9月30日

激活傳統(tǒng) 融入時(shí)代——京劇《廉吏于成龍》筆談《中國(guó)戲劇》2006年9月18日

滄海桑田：二十世紀(jì)中國(guó)戲劇版圖巨變《文藝研究》2006年9月10日

從關(guān)羽到關(guān)老爺——老戲新說(shuō)之六《博覽群書(shū)》2006年8月30日

期盼“映山紅”重歸民間《文藝報(bào)》2006年8月1日

昭君怨，文姬恨——老戲新說(shuō)之五《博覽群書(shū)》2006年7月30日

祠堂與廟宇：民間演劇的空間闡釋《民族藝術(shù)》2006年6月30日

楊四郎的倫理底線——老戲新說(shuō)之四《博覽群書(shū)》2006年6月30日

昆曲《十五貫》新論《戲劇》2006年6月30日

藝術(shù)正隨大眾傳媒起舞？《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》2006年6月16日

如何讓?xiě)騽∨u(píng)更有效《戲劇文學(xué)》2006年6月10日

廣西舞臺(tái)藝術(shù)的2006《光明日?qǐng)?bào)》2006年6月9日

變臉迷思的終結(jié)《西部時(shí)報(bào)》2006年6月9日

話劇《白鹿原》：一部具有時(shí)代價(jià)值的作品《文藝報(bào)》2006年6月6日

“百日集訓(xùn)”與戲曲演員的培養(yǎng) 《中國(guó)京劇》2006年6月1日

風(fēng)塵的想象與寫(xiě)真——老戲新說(shuō)之三《博覽群書(shū)》2006年5月30日

百年越劇與農(nóng)民的公共生活《南風(fēng)窗》2006年5月16日

貧賤夫妻的經(jīng)濟(jì)學(xué)——老戲新說(shuō)之二《博覽群書(shū)》2006年4月30日

身體對(duì)文學(xué)的反抗《讀書(shū)》2006年4月30日

挑戰(zhàn)與回應(yīng)《中國(guó)文化報(bào)》2006年4月22日

評(píng)新編京劇《李清照》《文藝報(bào)》2006年4月20日

如何讓朱買(mǎi)臣故事有教育意義——老戲新說(shuō)之一《博覽群書(shū)》2006年3月30日

業(yè)余研究很可能會(huì)把一些嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)問(wèn)題漫畫(huà)化《紅樓夢(mèng)學(xué)刊》2006年3月15日

文人與藝人：誰(shuí)有權(quán)改革京劇？《中國(guó)京劇》2006年3月1日

市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)背景下的文藝體制改革 在北京文藝論壇上的發(fā)言 《博覽群書(shū)》2006年2月28日

西學(xué)東漸背景下的中國(guó)戲劇教育 《現(xiàn)實(shí)與展望——第一屆亞洲戲劇教育研究國(guó)際論壇論文集》，文化藝術(shù)出版社2006年9月出版

2005年發(fā)表文章18篇：

關(guān)于瀕危劇種與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的問(wèn)題《中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)》第九輯，中山大學(xué)出版社，2005年12月

“先生”們的改革《讀書(shū)》2005年12月10日

全球化時(shí)代的中國(guó)戲劇《解放日?qǐng)?bào)》2005年12月4日

東方藝術(shù)的身份確認(rèn)——從梅蘭芳訪美切入 《北京論壇（2005）文明的和諧與共同繁榮——全球化視野中亞洲的機(jī)遇與發(fā)展：“大眾文化在亞洲：全球化、區(qū)域化和本土化”外國(guó)語(yǔ)分論壇論文或摘要集》2005年11月16日

重建文化自信，堅(jiān)守藝術(shù)本體——國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程評(píng)選感悟 《福建藝術(shù)》2005年9月20日

作為學(xué)科的“京劇學(xué)”《戲曲藝術(shù)》2005年8月15日

“文化下鄉(xiāng)”與“鄉(xiāng)下文化”《文藝報(bào)》2005年7月14日

雅正可得其所乎？《讀書(shū)》2005年6月10日

模仿和原創(chuàng)我們究竟需要誰(shuí)？《藝術(shù)評(píng)論》2005年6月5日

困頓與前景：戲劇如何重獲生機(jī)？《文藝爭(zhēng)鳴》2005年3月23日

和一份雜志做朋友《博覽群書(shū)》2005年3月7日

藝術(shù)教室叢書(shū)總序《博覽群書(shū)》2005年2月7日

江志岳和他的青年越劇團(tuán)《中國(guó)文化報(bào)》2005年1月27日

戲?。鹤屛覀冇涀×耸裁矗俊吨袊?guó)藝術(shù)報(bào)》2005年1月21日

對(duì)全國(guó)劇團(tuán)體制改革幾個(gè)重要試點(diǎn)的剖析《福建藝術(shù)》2005年1月20日

政府發(fā)問(wèn)：哪臺(tái)戲能代表國(guó)家形象——2003-2004年度國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)“精品工程”評(píng)選心得《藝術(shù)評(píng)論》2005年1月5日

一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者眼里的“戲劇危機(jī)”《叩問(wèn)戲劇命運(yùn)》 中國(guó)戲劇出版社 2005年6月

出版著作1部：

論文集《二十世紀(jì)中國(guó)戲劇的現(xiàn)代性與本土化》（臺(tái)北）國(guó)家出版社2005年4月出版。

2004年發(fā)表文章18篇：

沒(méi)有“知識(shí)”，如何“公共”《博覽群書(shū)》2004年11月15日

《文化多樣性公約與中國(guó)的國(guó)家立場(chǎng)》《博覽群書(shū)》2004年10月15日

書(shū)承志,永繼斯文 越劇《藏書(shū)之家》的文化價(jià)值《中國(guó)戲劇》2004年9月30日鄧小平為新時(shí)期文藝松綁《文藝報(bào)》2004年9月2日

我們?nèi)绾问チ水T劇《讀書(shū)》2004年第9期

影響中國(guó)當(dāng)代戲劇的理念《粵海風(fēng)》2004年8月15日

陳飛：成功的走在坎坷路上《中國(guó)戲劇》2004年7月30日

“吐苦水”：1962年開(kāi)封戲劇界名老藝人座談會(huì)《南方文壇》2004年第5期

多少春秋 總上心頭《讀書(shū)》2004年4月30日

2003-2003中國(guó)戲劇鳥(niǎo)瞰《大舞臺(tái)》2004年4月30日

解讀“復(fù)仇”迷思《劇本》2004年第4期；

婺?。呵徽{(diào)與劇種《浙江藝術(shù)職業(yè)學(xué)院學(xué)報(bào)》2004年3月25日

戲劇究竟有多危機(jī)？《文藝報(bào)》2004年3月20日

戲劇命運(yùn)與傳統(tǒng)面面觀《福建藝術(shù)》2004年3月20日

我所理解與期待的“都市戲劇”《中國(guó)戲劇》2004年2月10日

非凡歲月 非常藝術(shù)《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》2004年1月30日

聚焦：中國(guó)傳統(tǒng)文化與中國(guó)戲曲《福建藝術(shù)》2004年1月20日

雙峰并峙：2002年出版的兩部昆曲辭典《戲曲藝術(shù)通訊》第二、三期合刊

出版著作2部：

合著《十博士直擊中國(guó)文壇》 中國(guó)工人出版社2004年8月出版。

論文集《二十世紀(jì)中國(guó)戲劇導(dǎo)論》 中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社2004年12月出版。

科研項(xiàng)目: 

主持并完成國(guó)家藝術(shù)科學(xué)“九五”規(guī)劃課題“二十世紀(jì)戲劇改革發(fā)展”研究、國(guó)家藝術(shù)科學(xué)“十五”規(guī)劃課題“中國(guó)當(dāng)代戲劇史”研究、國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目“京劇通論”研究、國(guó)家藝術(shù)基金資助項(xiàng)目“戲曲評(píng)論高級(jí)研修班”、北京市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目重大項(xiàng)目“梅蘭芳生前文獻(xiàn)搜集、整理與《梅蘭芳全集》編纂”以及北京市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃重點(diǎn)課題“21世紀(jì)初北京戲劇發(fā)展研究”等多個(gè)國(guó)家級(jí)、省部級(jí)重大課題及項(xiàng)目。

主要榮譽(yù): 

兩度獲得北京市哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)、第二屆文化部文化藝術(shù)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)、北京市文藝評(píng)論獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)、中國(guó)文聯(lián)文藝評(píng)論獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)，中國(guó)曹禺戲劇獎(jiǎng)•評(píng)論獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng)、2011年度全國(guó)優(yōu)秀古籍圖書(shū)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)、教育部第六屆高等學(xué)?？茖W(xué)研究?jī)?yōu)秀成果獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)、江蘇省第十五屆哲學(xué)社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)等學(xué)術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)；多次獲得“中國(guó)圖書(shū)獎(jiǎng)”、“中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社優(yōu)秀出版成果”、“青閱讀”年度好書(shū)以及“國(guó)家圖書(shū)獎(jiǎng)”提名獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。

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