山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)考研經(jīng)驗 正文

美術(shù)學(xué)130400

01油畫創(chuàng)作理論研究
02水墨人物畫創(chuàng)作理論研究
04山水畫創(chuàng)作理論研究
05花鳥畫創(chuàng)作理論研究
06版畫表現(xiàn)語言研究
09雕塑語言研究
10綜合材料繪畫語言研究
11實驗藝術(shù)語言研究
以上初試：
741中外美術(shù)史（技法類）
843美術(shù)概論
復(fù)試：
a.專業(yè)論文寫作、專業(yè)技能測試
b.面試 
跨學(xué)科、同等學(xué)力加試：
a.藝術(shù)概論 
b.素描

12書法創(chuàng)作理論研究
初試：
742中國書法史論
844篆刻評析
復(fù)試：
a.書法論文寫作、專業(yè)創(chuàng)作
b.面試
跨學(xué)科、同等學(xué)力加試：
a.古代漢語
b.書法鑒賞批評

21美術(shù)教育研究
初試：
741中外美術(shù)史（技法類）
842美術(shù)教育理論基礎(chǔ)
復(fù)試：
a.素描、美術(shù)教育論文寫作
b.面試
跨學(xué)科、同等學(xué)力加試：
a.素描
b.色彩

22中國美術(shù)史論研究
23中國當(dāng)代美術(shù)批評研究
24外國美術(shù)史論研究
25繪畫形態(tài)研究
26美術(shù)考古研究
以上初試：
741中外美術(shù)史（史論類）
841美術(shù)理論
復(fù)試：
a.專業(yè)史論
b.專業(yè)論文
c.面試
跨學(xué)科、同等學(xué)力加試：
a.藝術(shù)概論
b.中國文化史或外國文化史

741《中外美術(shù)史（技法類）》考試大綱
（中國美術(shù)史部分）
一、考試目的
本考試旨在全面考察考生對中國美術(shù)史的發(fā)展脈絡(luò)，主要藝術(shù)流派，代表性畫家，藝術(shù)作品等基礎(chǔ)知識的系統(tǒng)掌握情況，及對中國美術(shù)史知識分析運用能力。
二、考試基本要求
1.準確把握中國美術(shù)史論的基本概念及其范疇。
2.了解掌握中國美術(shù)史論的基本特點及與傳統(tǒng)思想文化的關(guān)系。
3.熟練運用中國美術(shù)史論理論知識分析研究相關(guān)問題。
三、考試內(nèi)容
第一章原始社會美術(shù)
（一）概念與定義
美術(shù)·美術(shù)史·史前美術(shù)·工藝美術(shù)·仰韶文化
良渚文化·河姆渡文化·原始陶器·彩陶·黑陶
擬形陶·蛋殼陶·雕塑·巖畫·玉器
（二）簡答、論述、分析知識點
陶器的器表和器形裝飾
原始繪畫的主要成就
原始雕塑的主要成就
工藝裝飾品出現(xiàn)的意義及主要成就
原始美術(shù)的整體發(fā)展狀態(tài)及特點
第二章先秦美術(shù)
（一）概念與定義
青銅器·擬形銅器·金銀錯·青銅紋樣
獸面紋·帛畫·漆器·甲骨文·金文·石鼓文
（二）簡答、論述、分析知識點
青銅器的藝術(shù)成就
青銅藝術(shù)的興衰過程和原因
原始青瓷與陶器的區(qū)別
戰(zhàn)國帛畫的代表及其基本形態(tài)
戰(zhàn)國簡書帛書的書法特色
先秦的雕塑藝術(shù)形態(tài)及代表作
先秦時期書法的發(fā)展狀態(tài)
玉器在先秦社會的作用和意義
第三章秦漢美術(shù)
（一）概念與定義
畫像石·畫像磚·陶俑·馬踏匈奴·墓室壁畫
隸書·章草·《曹全碑》·《張遷碑》
（二）簡答、論述、分析知識點
秦始皇兵馬俑的主題思想和藝術(shù)風(fēng)格
漢霍去病墓石雕的藝術(shù)特色
漢代的隨葬俑及其造型特點
漢代畫像石的存在形態(tài)、題材內(nèi)容、藝術(shù)特色
漢代書法的藝術(shù)成就
第四章魏晉南北朝美術(shù)
（一）概念與定義
六朝三杰·《女史箴圖》·曹衣出水·曇曜五窟·本生故事畫
竹林七賢與榮啟期畫像磚·顧愷之·陸探微·張僧繇
鐘繇·二爨·二王·六法·暢神
（二）簡答、論述、分析知識點
謝赫《古畫品錄》的主要理論觀點
顧愷之的傳世畫作及其繪畫思想
麥積山石窟北朝造像的藝術(shù)特征
龍門石窟北朝造像的藝術(shù)特征
"象人之美，顧得其神，陸得其骨，張得其肉"美術(shù)理論意義
魏晉南北朝時期山水畫發(fā)展的基本狀況
王羲之的書法貢獻
魏晉南北朝美術(shù)的總體特色
第五章隋唐美術(shù)
（一）概念與定義
《游春圖》·《步輦圖》·《虢國夫人游春圖》·《簪花仕女圖》
《江帆樓閣圖》·《五牛圖》·展子虔·李思訓(xùn)·吳道子
閻立本·張萱·周昉·張旭·懷素·歐陽詢·顏真卿
柳公權(quán)·癲張狂素·顏筋柳骨·昭陵六駿·青綠山水·唐三彩
（二）簡答、論述、分析知識點
唐代山水畫的發(fā)展狀況
唐乾陵石雕的藝術(shù)特征及其于布局上的創(chuàng)新
吳道子的繪畫成就及其對繪畫技法的變革
張彥遠《歷代名畫記》的內(nèi)容及美術(shù)史價值
與魏晉南北朝相比，唐代敦煌莫高窟藝術(shù)有哪些發(fā)展變化
龍門石窟隋唐造像有哪些新面貌
唐代的社會文化背景及其美術(shù)發(fā)展總體特色
第六章五代兩宋美術(shù)
（一）概念與定義
顧閎中·荊關(guān)董巨·李成·范寬·郭熙·李公麟
梁楷·張擇端·南宋四家·蘇軾·黃庭堅·米芾
蔡襄·《韓熙載夜宴圖》·《匡廬圖》·《瀟湘圖》
《早春圖》·《清明上河圖》·《采薇圖》·《萬壑松風(fēng)圖》
《踏歌圖》·《千里江山圖》·徐黃異體·米點山水
白描·減筆人物·三遠
（二）簡答、論述、分析知識點
荊浩、關(guān)同、董源、巨然山水畫的風(fēng)格特點及其藝術(shù)成就
李成、范寬山水畫的風(fēng)格特點及其藝術(shù)成就
北宋山水畫與南宋山水畫在構(gòu)圖以及空間處理上的不同特點
黃筌、徐熙花鳥畫風(fēng)格的異同及對后世花鳥畫發(fā)展的意義
兩宋文人士大夫畫家的影響及其藝術(shù)主張
蘇、黃、米、蔡的書法藝術(shù)特點、成就和影響
五代、北宋至南宋山水畫藝術(shù)風(fēng)格的發(fā)展和演變
李公麟的繪畫藝術(shù)成就及其在宋代繪畫發(fā)展中的歷史地位
第七章遼、金、西夏、元美術(shù)
（一）概念與定義
趙孟頫·錢選·元四家·黃公望·吳鎮(zhèn)·倪瓚
王蒙·王冕·《鵲華秋色圖》·《富春山居圖》·《漁莊秋霽圖》
墨梅圖》永樂宮壁畫·淺絳山水·文人畫·古意·士氣說
（二）簡答、論述、分析知識點
元代繪畫的新特點
趙孟頫的藝術(shù)思想、藝術(shù)成就及影響
趙孟頫對元四家的影響
元代的主要水墨花鳥畫及其藝術(shù)成就
元代工藝美術(shù)的新成就
從宋到元藝術(shù)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變及其原因
元四家的藝術(shù)成就及對明清藝術(shù)的影響
倪瓚繪畫的個性特點及其對后代文人畫的影響
元青花及其藝術(shù)成就
第八章明代美術(shù)
（一）概念與定義
吳門四家·青藤白陽·波臣派·戴進·吳偉
邊文進·孫隆林良·呂紀·沈周·文徵明·唐寅
仇英·陳淳·徐渭·陳洪綬·崔子忠·曾鯨·董其昌
南北宗論·臺閣體·明式家具·景泰藍·斗彩
（二）簡答、論述、分析知識點
明代主要的繪畫流派及其代表人物
明代宮廷畫風(fēng)的藝術(shù)特點
吳門畫派的藝術(shù)特點及其成就
陳洪綬的藝術(shù)特點及其影響
徐渭花鳥畫的藝術(shù)特點和藝術(shù)貢獻
吳門畫派與松江派的藝術(shù)旨趣有何差異
比較吳門畫派與元四家的藝術(shù)旨趣有何差異
董其昌的書畫實踐和理論對明以后中國畫發(fā)展的正負面影響
文人畫的發(fā)展歷程
第九章清代美術(shù)
（一）概念與定義
四王·四僧·清六家·揚州八怪·金陵八家·館閣體·粉彩
郎世寧·石濤·八大山人·髡殘·弘仁·王時敏·王鑒
王翚·王原祁·吳歷·惲壽平·金農(nóng)·鄭板橋·黃慎
（二）簡答、論述、分析知識點
清代主要繪畫流派及其代表人物
清代宮廷畫風(fēng)的藝術(shù)特點
惲壽平花鳥畫的藝術(shù)特點
清初"四王"繪畫的得失
清初"四王"、"四僧"的藝術(shù)旨趣
中西交流對清代宮廷畫風(fēng)的改變有何影響
揚州畫派主要成員及其藝術(shù)特點
我國山水畫的發(fā)展歷程
我國人物畫的發(fā)展歷程
第十章近現(xiàn)代美術(shù)
（一）概念與定義
嶺南畫派·海上畫派·木版年畫·月份牌年畫·決瀾社
居巢·居廉·高劍父·高奇峰·陳樹人·三任·吳昌碩
任伯年·林風(fēng)眠·徐悲鴻·劉海粟·黃賓虹·傅抱石·齊白石
（二）簡答、論述、分析知識點
嶺南畫派對文人畫的繼承和發(fā)展
海派畫家對文人畫的繼承和發(fā)展
吳昌碩的藝術(shù)成就與代表作品
林風(fēng)眠的藝術(shù)成就與代表作品
徐悲鴻的藝術(shù)成就與代表作品
京津地區(qū)的畫家對傳統(tǒng)繪畫的繼承和發(fā)展
近代新興美術(shù)教育的發(fā)展情況

（外國美術(shù)史部分）
一、考試目的
全面考察考生對外國美術(shù)史的發(fā)展演變和內(nèi)在聯(lián)系、時代或地域美術(shù)特點、畫派風(fēng)格的流變及影響、代表美術(shù)家及代表作等知識的系統(tǒng)掌握程度和運用能力。
二、考試基本要求
1.準確把握外國美術(shù)史的流派內(nèi)涵、特點及其影響。
2.基本掌握外國美術(shù)史的發(fā)展變化、因果聯(lián)系和主干問題。
3.熟練運用外國美術(shù)史知識分析論證相關(guān)問題。
三、考試內(nèi)容
第一章世界史前美術(shù)
（一）歐洲史前美術(shù)

母神雕像·拉斯科洞窟壁畫·阿爾塔米拉洞窟壁畫
母神雕像的特點和文化內(nèi)涵
（二）非洲史前美術(shù)
撒哈拉巖畫·諾克雕塑·薩奧雕塑
非洲傳統(tǒng)木雕的風(fēng)格特征
（三）亞洲史前美術(shù)
耶利哥遺址·印度河文明
（四）美洲史前美術(shù)
奧爾梅克美術(shù)·查文美術(shù)
（五）大洋洲史前美術(shù)
復(fù)活節(jié)島巨石人像
第二章古代東方美術(shù)
（一）古代埃及美術(shù)
吉薩金字塔群·正面律·方尖碑
埃及雕塑的基本法則（程式）
埃及浮雕和壁畫的基本法則（程式）
（二）古代西亞美術(shù)
薩爾貢銅像·納拉姆o辛紀功碑
漢謨拉比法典碑浮雕·"拉瑪蘇"神獸
亞述宮殿墻面浮雕的主要特點和成就
（三）古代波斯美術(shù)
波斯波利斯王宮建筑群
波斯帝國宮殿墻面浮雕的主要特點和成就
薩珊波斯美術(shù)對東西方及伊斯蘭美術(shù)的影響
（四）古代印第安美術(shù)
特奧蒂華坎美術(shù)·太陽金字塔·武士像柱
阿茲特克美術(shù)的主要特點和成就
瑪雅美術(shù)的主要特點和成就
印加美術(shù)的主要特點和成就
第三章古代希臘羅馬美術(shù)
（一）愛琴美術(shù)
愛琴美術(shù)·獅子門浮雕
克里特美術(shù)的特點和藝術(shù)價值
（二）古希臘美術(shù)
希臘瓶畫·擲鐵餅者·菲底亞斯
米洛斯的阿弗洛狄特·拉奧孔群像·《法則》
希臘瓶畫的三種風(fēng)格
古希臘人體雕塑的表現(xiàn)特點
希臘古典時期雕塑的高度成熟
（三）古羅馬美術(shù)
龐貝壁畫·紀功柱·法尤姆肖像畫
伊達拉里亞美術(shù)的藝術(shù)成就和影響
龐貝壁畫的四種風(fēng)格和藝術(shù)價值
古羅馬肖像雕刻的特點
第四章世界宗教美術(shù)
（一）歐洲基督教美術(shù)
鑲嵌畫·加洛林文藝復(fù)興·彩色玻璃窗畫
拜占庭美術(shù)的藝術(shù)特點和成就
羅馬式美術(shù)的藝術(shù)特點和成就
哥特式美術(shù)的藝術(shù)特點和成就
（二）南亞和東南亞佛教美術(shù)
桑奇大塔·犍陀羅雕刻·阿旃陀石窟
（三）南亞和東南亞印度教美術(shù)
埃羅拉石窟·仰光大金塔
婆羅浮屠·吳哥寺
（四）阿拉伯世界的伊斯蘭美術(shù)
泰姬·瑪哈爾陵·波斯細密畫·阿拉伯書法藝術(shù)
第五章歐洲文藝復(fù)興美術(shù)
（一）意大利文藝復(fù)興美術(shù)
多納太羅·波提切利
佛羅倫薩畫派·威尼斯畫派·樣式主義美術(shù)
《蒙娜麗莎》·《大衛(wèi)像》·《雅典學(xué)派》
喬托藝術(shù)創(chuàng)作的主要成就和意義
波提切利的代表性作品及其藝術(shù)特點
提香的藝術(shù)成就和特點
意大利文藝復(fù)興"三杰"的主要藝術(shù)特點與美術(shù)影響
（二）北歐的文藝復(fù)興美術(shù)
揚·凡·?？?middot;丟勒
老勃魯蓋爾的藝術(shù)特點
尼德蘭文藝復(fù)興美術(shù)的主要成就
德國文藝復(fù)興美術(shù)的主要成就
（三）西南歐的文藝復(fù)興美術(shù)
楓丹白露畫派
歐洲文藝復(fù)興美術(shù)的共同特點
文藝復(fù)興美術(shù)對西方近代美術(shù)的開創(chuàng)作用
第六章歐洲十七、十八世紀美術(shù)
（一）巴洛克美術(shù)
巴洛克藝術(shù)·貝尼尼
巴洛克藝術(shù)的主要特點和代表性藝術(shù)家的成就
魯本斯的藝術(shù)特點及其影響
（二）卡拉瓦喬主義美術(shù)
卡拉瓦喬主義·委拉斯貴支·戈雅
卡拉瓦喬主義的藝術(shù)主張及其影響
17、18世紀西班牙畫派的特點和主要成就
（三）古典主義美術(shù)
古典主義·普桑
意大利學(xué)院派藝術(shù)的主張和影響
古典主義藝術(shù)的特點與美術(shù)史影響
法國古典主義美術(shù)主要代表畫家及其成就
（四）羅可可美術(shù)
羅可可藝術(shù)
羅可可藝術(shù)的主要特點和代表畫家的成就
（五）市民美術(shù)
荷蘭畫派·荷蘭小畫派·倫勃朗·荷加斯
荷蘭畫派的特點和主要成就
啟蒙主義思想在美術(shù)上的表現(xiàn)
17世紀荷蘭美術(shù)對美術(shù)史發(fā)展的主要貢獻
第七章歐美十九世紀美術(shù)
（一）新古典主義美術(shù)
新古典主義美術(shù)·達維特（大衛(wèi)）
法國的新古典主義美術(shù)的特點
（二）浪漫主義美術(shù)
德拉克洛瓦·《馬賽曲》浮雕·《自由引導(dǎo)人民》
浪漫主義美術(shù)的藝術(shù)主張及其藝術(shù)影響
（三）各國風(fēng)景畫藝術(shù)
巴比松畫派·柯羅
泰納·康斯特布爾·希什金·列維坦
巴比松畫派的藝術(shù)主張和貢獻
19世紀英國風(fēng)景畫的藝術(shù)貢獻
（四）現(xiàn)實主義美術(shù)
《拾穗者》·《思想者》·庫爾貝·羅丹
巡回展覽畫派·列賓·蘇里柯夫
現(xiàn)實主義美術(shù)的主要特點和藝術(shù)成就
巡回展覽畫派的藝術(shù)主張、成就和影響
19世紀批判現(xiàn)實主義美術(shù)的廣泛成就和影響
（五）印象和后印象主義美術(shù)
新印象主義（點彩派）·美國印象派
莫奈·凡高·高更
印象主義美術(shù)的藝術(shù)特點和主要成就
新印象主義美術(shù)藝術(shù)特點和代表人物的成就
后印象主義美術(shù)的藝術(shù)主張和代表人物的成就
"后印象主義"為西方現(xiàn)代主義藝術(shù)打開了大門
（六）象征主義和世紀末藝術(shù)
象征主義美術(shù)·"新藝術(shù)"運動
莫羅·蒙克·比亞茲萊
象征主義美術(shù)的藝術(shù)追求和主要成就
歐洲"新藝術(shù)運動"的藝術(shù)主張和主要成就
第八章歐美二十世紀美術(shù)
（一）現(xiàn)代主義美術(shù)
巴黎畫派·風(fēng)格派·包豪斯學(xué)院
畢加索·達利·杜桑·康定斯基·蒙德里安
20世紀西方現(xiàn)代主義美術(shù)的共性特點
野獸主義美術(shù)的一般特點和代表人物
試論立體主義美術(shù)的藝術(shù)主張、特點和藝術(shù)史貢獻
表現(xiàn)主義美術(shù)的主要社團、特點和藝術(shù)成就
未來主義的藝術(shù)主張和代表人物
達達主義藝術(shù)主張和特點
超現(xiàn)實主義的藝術(shù)主張、藝術(shù)特點和主要成就
抽象主義美術(shù)的藝術(shù)主張、包含的流派和代表人物的成就
（二）后現(xiàn)代主義美術(shù)
行動繪畫·波洛克·沃霍爾
歐普藝術(shù)（光效應(yīng)藝術(shù)）·極少主義·活動雕塑
西方后現(xiàn)代主義美術(shù)一般特征
抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)的主要流派及其特點
波普藝術(shù)的藝術(shù)主張、特點和影響
照相寫實主義的藝術(shù)觀和藝術(shù)成就
觀念藝術(shù)的藝術(shù)觀和藝術(shù)實踐
（三）20世紀寫實主義美術(shù)
柯勒惠支·懷斯
巴爾蒂斯·弗洛伊德
20世紀西方寫實主義美術(shù)的主要特點和成就

843《美術(shù)概論（技法類）》考試大綱
一、考試目的
全面考察考生對美術(shù)基本理論的原理、概念、基礎(chǔ)知識的系統(tǒng)掌握程度和運用能力。
二、考試基本要求
1.準確把握美術(shù)理論的基本概念及其內(nèi)涵。
2.基本掌握美術(shù)理論的基本原理及其主干問題。
3.熟練運用美術(shù)理論知識分析論證相關(guān)問題。
三、考試內(nèi)容
第一章本質(zhì)論
（一）歷史上關(guān)于美術(shù)的各種解釋
情感說·表現(xiàn)說·無意識說
理念說·摹仿說
"有意味的形式"說·情感符號說
馬克思主義的美術(shù)本質(zhì)說
（二）美術(shù)的社會本質(zhì)
美術(shù)是一種特殊的社會意識形態(tài)
美術(shù)與政治的關(guān)系
美術(shù)與道德的關(guān)系
美術(shù)與社會生活的關(guān)系
美術(shù)作為"藝術(shù)生產(chǎn)"的實質(zhì)和意義
（三）美術(shù)的認識本質(zhì)
美術(shù)以特有的方式"掌握"世界
美術(shù)的視覺形象性
美術(shù)反映世界的真實性
再現(xiàn)·表現(xiàn)·藝術(shù)典型
（四）美術(shù)的審美本質(zhì)
藝術(shù)美·現(xiàn)實美·形式美·審美關(guān)系
藝術(shù)美與現(xiàn)實美的關(guān)系
人與現(xiàn)實的審美關(guān)系
美術(shù)是美術(shù)家審美觀念的表現(xiàn)形態(tài)
（五）美術(shù)的歷史本質(zhì)
美術(shù)與時代精神
第二章創(chuàng)作論
（一）創(chuàng)作主體--美術(shù)家
美術(shù)的本質(zhì)·創(chuàng)作個性
美術(shù)家在創(chuàng)作中的地位和作用
美術(shù)家的創(chuàng)造意識和創(chuàng)作個性
美術(shù)家的藝術(shù)天賦和專業(yè)技能
（二）創(chuàng)作活動
美術(shù)創(chuàng)作·創(chuàng)作方法·表現(xiàn)技巧·形象思維
美術(shù)創(chuàng)作中構(gòu)思活動的三個環(huán)節(jié)
形象思維是美術(shù)創(chuàng)作活動的唯一思維方式
美術(shù)史上較有形象的創(chuàng)作方法
（三）創(chuàng)作成果--美術(shù)作品
題材·素材·主題·意境·風(fēng)格
美術(shù)作品的內(nèi)容及其作用
美術(shù)作品的形式及其作用
美術(shù)作品的形式美及其體現(xiàn)
美術(shù)作品內(nèi)容與形式的關(guān)系
第三章接受論
（一）美術(shù)接受的性質(zhì)與特征
美術(shù)接受
美術(shù)接受是構(gòu)成美術(shù)活動的完整性的重要環(huán)節(jié)
美術(shù)接受是一個無限的創(chuàng)造過程
（二）美術(shù)接受的社會環(huán)境與環(huán)節(jié)
美術(shù)批評·美術(shù)傳播
美術(shù)批評的作用
三、美術(shù)的審美教育
美術(shù)的社會功能
美術(shù)的社會功能之間的關(guān)系
第四章發(fā)生論
游戲說·巫術(shù)說·勞動說
美術(shù)發(fā)生的上限--人工性
第五章發(fā)展論
一、美術(shù)發(fā)展的客觀規(guī)律
美術(shù)發(fā)展的社會制約性（他律性）
政治、道德對美術(shù)發(fā)展的影響
美術(shù)發(fā)展的自律性
美術(shù)的民族性與世界性
二、中國美術(shù)的形態(tài)流變
形與神·似與真
雅與俗·意與境·筆與墨
三、西方美術(shù)形態(tài)流變
再現(xiàn)與表現(xiàn)·具象與抽象·理性與非理性
摹仿論·表現(xiàn)論
第六章門類論
美術(shù)的基本特征
繪畫·繪畫的美學(xué)特征
書法·篆刻·書法藝術(shù)的本質(zhì)
雕塑·雕塑藝術(shù)的審美特征
美術(shù)與文學(xué)的聯(lián)系
美術(shù)與攝影藝術(shù)的聯(lián)系

山東藝術(shù)學(xué)院

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